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    冯堤:冬暖夏凉的电影美学 ——以导演宋江波新作《李司法的冬暖夏凉》为例
    2018年11月15日 10:01 来源:吉林日报 作者:冯堤 字号
    关键词:江波;电影美学;影片;力量;审美;司法;剧本;文学;情怀;烟火

    湖南快乐十分计划app www.aoejz.com 内容摘要:一电影美学精神的江波式样貌。其着意追寻对写实主义电影美学传统的敬重传承和自我表达,以电影审美尺度来建立追寻自己的意象谱系、来印证自己的诗性书写、来度量自己的作品问世,从而呈现出传承优秀电影艺术创作规律并与时俱进阐扬电影接受美学的电影美学品格!《李司法的冬暖夏凉》,以感人的方式和打动人的结果完成了自己电影的美学表达,以武训式的虔诚再一次证实了江波电影的一贯美学追求不仅是大江的波而更是深海的静!这虽然是电影创作美学之功,也更是电影接受美学的效应所在。电影应该讲求观赏美学、接受美学和引导美学,江波导演做到了。江波站在美学的高点上,良知地对待美学,良好地运用美学,良性地培育美学电影的生长并推进电影美学的生态循环,这是他的美学品格。

    关键词:江波;电影美学;影片;力量;审美;司法;剧本;文学;情怀;烟火

    作者简介:

      一

      电影美学精神的江波式样貌。

      《李司法的冬暖夏凉》,是一部表现出江波一贯以恒的电影美学追求的新作。其以闲笔顺带的方式点明了其所一贯追求的概括语:冬暖夏凉。普通而深邃、宁静而轰鸣的四个字冬暖夏凉,是在深度关爱整个中国百姓的日子、问切整体中国民众的体温。既情怀深沉也举重若轻的冬暖夏凉四个字,是在洞观时代的人间烟火、是在品鉴烟火弥漫中的苦辣酸甜。问冷问热、知冷知热,一年里的冬暖夏凉犹如一天里的晨钟暮鼓,时刻挂在江波心头、响在江波心上!伴随小康时代的到来,江波又在人间烟火中洞悉冬暖夏凉的历史变迁,体味冬暖夏凉的时代折射。就有了江波这浓郁人间烟火味的电影,这氤氲人间烟火气的美学!对于那些不食人间烟火的电影、那些拒绝人间烟火所养育所滋润的电影而言,这柔软的情怀和湿润的灵魂、这着意的探索和自觉的践行,是一番珍贵的醒世和谦逊的示范。虔诚在心、玉壶冰心,作为重责任善担当的导演、更作为担负电影传承树人职责的电影学院院长,江波一方面轻拿轻放这些个冬暖夏凉,另一方面诗化咏赞这些拥有和拥抱着冬暖夏凉的人们。影片中开篇并结尾呼应的明长城空镜,是个极好的诗意象和诗意境。其寓意了基层百姓的根基意义、象征了小人物的基础价值,以乡贤乡亲的乡土美学所包孕的个人价值、家庭价值和社会价值,宁静动人地探讨了其浸润的文化价值、历史价值和国家价值!中国人的电影,就是要发现和发掘中国人的冬暖夏凉,发现和发掘中国电影观众的冬暖夏凉。致力于发现和发掘中国人物质的冬暖夏凉和精神的冬暖夏凉的江波所走过的电影历程,几乎是中国改革开放四十年电影的完整里程!从《飘逝的花头巾》开头,以《蒋筑英》《潘作良》《铁人王进喜》《倔人吕尚斌》《李司法的冬暖夏凉》一路奔行,却更是一路不忘初心地与电影精神、与电影美学深爱偕行!其着意追寻对写实主义电影美学传统的敬重传承和自我表达,以电影审美尺度来建立追寻自己的意象谱系、来印证自己的诗性书写、来度量自己的作品问世,从而呈现出传承优秀电影艺术创作规律并与时俱进阐扬电影接受美学的电影美学品格!江波深刻懂得电影的主体是审美,电影最要解决的是美育大众、价值判断、审美召唤和艺术表达的问题。而坚守对这些问题的追问、坚定对审美创作母题的解答,已经成为江波时刻不忘的课题。这几乎就成为了标志性的江波电影美学精神!

      二

      电影美学情怀的江波式样貌。

      《李司法的冬暖夏凉》,以感人的方式和打动人的结果完成了自己电影的美学表达,以武训式的虔诚再一次证实了江波电影的一贯美学追求不仅是大江的波而更是深海的静!正所谓人文焕蔚扬厉维新,托声于言树德载新,大江的波是与时的进,深海的静是站稳的想。影片以烟火气和人情味儿书写了征服人的两个字,感动。只有征服人的东西才能获得感动,只有感人的东西才能让人们安静下来。中国是太需要让人安静下来的电影了,因为只有能够安静下来才有可能想想相关的东西和听听相关的声音。江波这部影片是我期盼中的这样一部,其是近年来一部优秀的作品。依靠人物的命运打动人心而不是依赖故事本身,因为人物可以将心比心而故事可以道听胡来。平实感人,得来的是叩动了人心、温暖了人心、增强了信心。感人的力量永远都是文学的力量,能够让人们安静下来的东西是文学,因为文学的力量是内容的力量、心性的力量、本质的力量。这多年有文学力量的电影甚是少见,因为好文学不是搞花哨,好电影亦然、江波的电影亦然。浩瀚的人文星空里最能穿透时空璀璨的,是关于真善美的故事,电影亦然、江波的电影亦然。从影片人物身上既看到慈悲心情与悲悯情怀,更触碰准了人性软肋和心灵深闺,却又不是万般苦情或浅薄煽情,而是向善的力量与温暖的力量,是正义之光和希望之火。影片很纯粹很丰满,没有渲染繁华显贵、没有惊天动地,更没有粉饰生活,看到的是现实的冷暖和生活的严肃、品到的是江波多年坚守的真善美温情的审美味道和审美情怀。抓住了感人动人打动人,完成了以情动人征服人。通过对典型环境中有张力有质感的典型人物既生活又生动的塑造,让我感受到江波导演电影情怀的深长、电影美学的弥漫。向生活发掘电影的情义力量、思想力量、美学力量,就是向生活本身掘深巷、挖深井,找温泉、打矿泉。江波下的是一字半句、一帧半秒都挖掘推敲的笨功夫,江波的钻井是要精心辨别温泉与地热的不同的!在中国电影里面,像并不是是。人们心理上的矛盾心结需要释放、需要解开,而不应是玩弄强刺激、假欢乐来一再躲避,矛盾回避得越久则汇聚得越多。江波从来都不是这种强心剂的调制商,而是直面现实内心深远的勇敢而有招法的电影艺术家!这是长影的优秀电影传统、中国的优秀电影传统,在他心底的底版作用的挥之不去。逻辑是高级的审美,艺术逻辑还要当首,江波以自己的审美特征,悄悄坚守着并改变着审美习惯和审美理想,摒弃荒诞满足、不要娱乐至死,以表面清淡、内中寻味引导正确的审美口味、引领走向美学意境。

      

      电影美学品格的江波式样貌。

      《李司法的冬暖夏凉》,靠自己的历史品位和美学品位吸引受众、感染观众。这虽然是电影创作美学之功,也更是电影接受美学的效应所在。这部影片是这种双向考究的一部范例之作,其使得影片自身特征与观众自身条件发生了几近预想的互动。我是观过片后又读了原剧本的,江波在选定剧本上是讲究定力的,因而剧本本身所怀上的都是文学美学的种子。在此基础上,江波一方面对剧本的深化和升华深有贡献,另一方面对剧本所实施的二度创作大有诗意。近些年来江波注重实践编剧写本子的文学修养进而内功学养储备,使得本片比原剧本再上了大步台阶。以深耕细耘的精神,呈现为一个深耕细耘的灵魂。用情感去焊接、用美学来浸润,完成平民疏解和艺术转换,把生活中的人物形象转换成影片的艺术形象。以时代精神特征而转化,以新进步新思维而创造,把电影美学渗入和深入到影片的灵性之中。李司法一直以虔诚的笑貌把影片贯穿下来,笑貌的背后偶尔有他的疑问与困惑,但定力是主流。这就促成了这一人物形象塑造的突破性成功。因为丑角形象不是丑角,江波运用戏曲舞台上丑角脸谱的可亲可近展开全片。李司法以媒婆的扮相出场,表明了他和百姓万家之间鲜活的鱼水关系。身子扑下来在一起、情怀相融在一起、喜乐悲戚在一起,温暖的情怀释放出智慧和机智,祖传的贤德哺育出大悲悯大彻悟。永远都笑呵呵的阳光神情,永远都有自己的原则,永远都是有分寸有章法地处事。李司法也像是江波这位导演,看似普通却存个性,看似寻常却有智慧,充满了逻辑美的智慧美,塑造了人物美的曲径通幽。在杏花家屋里院外劝说撮合的段落,李司法沿着对方的方向把对方思路推到逻辑的极致,是用语简洁明慧;杏花和大路子顺势自己醒悟和反悔,是各自通达明晓。后来矛盾聚集到了一块堆儿,他想保住百姓乡亲平安的生活而跪下来恳求他们从火车道上下来,但还是没有成功??吭诠糯鞒こ巧?,跟长城这位老师说说心里话,他在自责、在懊悔,这时候他觉出有点累了,就想在这长城上“大大的睡一觉”,内心的逻辑非常准确而顺畅。这唯一一次的放过自己,是那么令人信服和令人崇敬。接着是李司法离世的方式,空镜闲笔、简洁清淡,衔接得自然天成。这种着意的轻描淡写、举重若轻的闲笔美,促成美学的耐人寻味,让人久久不能放下!影片音乐的起落跟进与镜头叙事的严丝合缝,是意犹未尽处的恰当衔接与伸展。片尾时分,江波还以《咱是老百姓的娃》填上去主题歌词:“一道道岭来一条条川,揣着这山水走天涯?!币桓龃ё旨蛟即?,点化诗的通感之美。歌海茫茫之中,以诗和诗意入词为歌者寥寥,多与美学元素窎远别离,但江波细细地注意到而不放过。电影应该讲求观赏美学、接受美学和引导美学,江波导演做到了。江波站在美学的高点上,良知地对待美学,良好地运用美学,良性地培育美学电影的生长并推进电影美学的生态循环,这是他的美学品格。

    作者简介

    姓名:冯堤 工作单位:

    转载请注明来源:中国社会科学网 (责编:钟义见)
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